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旧时手炉工匠心
来源:郴州日报 作者:文图/王家年 发布时间:2017/12/13

寒冬已至,各种取暖设备又派上了用场。手炉和脚炉曾是江南人家重要的取暖工具。小小的刻花铜炉内放一块专供手炉用的炭墼,便能温热一整天。上世纪50年代后,已很少有新制的手炉,大多是人家祖辈传下来的。手炉丰富奇异的造型,精湛华美的工艺引起了人们的注意。 郴州网

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珐琅彩手炉


铜手炉又称“袖炉”、“手熏”、“火笼”,是旧时宫廷乃至民间普遍使用的掌中取暖工具。随着时代的发展变迁,铜手炉已退出生活的舞台,逐渐被人遗忘。


手炉是从火盆使用中演变过来的。唐代,人们开始用铜制成手炉。当时的手炉器型有方圆二式,里面放火炭或尚有余热的灶灰,小型的可放在袖子里“熏衣灸火”。在明清时,手炉制作达到了高峰,我们从存世的实物、史料及文字、书画作品中,可以寻觅到佐证。

清代手炉


手炉是达官贵族、富贵女子所用的掌上之物,因此工匠们制作非常精致。其造型多姿多样,有圆形、方形、长方形、椭圆形、六角形、八角形、瓜棱形、梅花形、海棠形……在考虑手炉的坚固性和美观性的同时,工匠们将炉底分别设计成平底、凹底、奶足底、荸荠底等,且在手炉提把上也有艺术设计,如弧形柄、花纹柄、花篮柄、折角柄、竹节柄等。其考究的纹样装饰,通过刻画几何形纹饰、吉祥纹饰等表达人们对生活的热爱、希望、追求等。如“福禄寿”、“和合二仙”、“竹报平安”、“喜上眉梢”、“鲤鱼跳龙门”等图案手炉,其精美的雕凿和錾刻工艺,达到了手炉艺术形象的完美。 郴州网:http://www.chenzhou.com.cn

明代手炉 郴州网:http://www.chenzhou.com.cn


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如今,手炉一般不会用来当作暖手用具了,收藏者大多是搁置在博古架上,作为摆设来欣赏。手炉收藏要注意收集真品、精品,特别是名家的作品。制作手炉最有名的工匠是张鸣岐。张鸣岐为明代万历年间嘉兴人,据《鉴物广识》《新溪杂咏小集》和《梵天炉丛录文物》记载,张鸣岐制作的手炉厚薄均匀,花纹精细,整炉不用镶嵌或焊接,全用榔头手工敲击出来,炉盖上的雕镂很细,但用脚踏不瘪。盖子十分紧密,即使用很久,也不会松动。尤其令人惊奇的是炉中炭火虽烧得很旺,但摸上去却不烫手。明清时制作手炉的名匠还有王凤江、周文甫、蔡家、蒋抱云、徐守素、王吉、潘祥丰、赵一大等,“皆名闻朝野,信令传后无疑”。


自古以来,制炉工匠仅是民间艺人,他们的社会地位十分低下,如果没有文人记载,将会永远埋没在历史的尘土中。收藏手炉不但要注意名家,更要关注实物。 http://www.chenzhou.com.cn/


手炉,虽然存世量多,品种也十分丰富,但它不可再生,总量再多也只是一个定数。而热爱收藏手炉的人却越来越多,因此形成了一个需求量不断增大的市场,也造成了手炉价格不断上涨。一些古玩商受经济利益所驱,以仿制手炉牟利。大量的赝品便应运而生,充斥在古玩市场。在收藏手炉的实践中,笔者总结了几个鉴别要点,供藏者参考。


宋代以前无黄铜与白铜,唯有青铜和纯铜,青铜不宜制作手炉,而纯铜兑锌为主要元素的是黄铜,兑镍为主要元素的是白铜。黄白二铜始于何时固不可考,但确知宋以前铜器除青铜外均系纯铜。清代以后盛行黄白二铜,且黄铜使用比白铜还要迟。鉴别时可视手炉的底足,如露有黄铜的,即可断定为清末民国之物品。如紫铜,可分两方面,具有古朴厚重之感,纹饰素而精,一般来说可达明代;如轻薄而纹饰花妙,大多为清代手炉。 郴州网版权所有,未经许可不得转载!


锈色为古铜器特有之美,也是鉴别手炉时的着眼之点。常见锈色有绿锈、红锈、黑锈、紫锈等。锈色种类、深浅,不能作为真伪的根据。凡伪制之锈,不论何色,如以加碱的开水刷之,其锈即落,暴露无遗。


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手炉是手工制作的,而仿品绝大多数均是浇铸而成的。我们可以从底足与炉身的焊缝、炉盖网眼的作工方式上加以区别。重要的是手炉的纹饰系人工錾刻而成,又称“刻铜”。入铜笔画呈“V”型,上宽下尖,偶有刀滑处,每画深浅不一,字口与平面交接处干净、平整、锋锐,且能制出细画如丝。从赝品手炉来看,仿造名家制作的较为普遍,我们除了注意款识的形式、字体外,还要注意工艺制作的精细程度,特别是炉盖的纹饰是否达到精细的程度,款识再逼真,其工艺制作达不到水准,一定是伪品。


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